Yellowjackets 204 Recap: Jeux de survie

Nous voilà! Récapitulatif des gilets jaunes 204 ! "Old Wounds" a été écrit par Julia Bicknell et Liz Phang et réalisé par Scott Winant. Comme toujours, vos théories, spéculations, plongées profondes sur le symbolisme, etc. sont les bienvenues dans les commentaires, où je suis un participant actif ! Je considère vraiment les sections de commentaires sur ces récapitulatifs comme des textes supplémentaires au récapitulatif lui-même, donc même si vous ne voulez pas vous lancer, les lire est gratifiant ! Vous pouvez relire les récapitulatifs passésetleurs sections de commentaires, ce qui me semble être le moyen idéal pour passer le temps avant le prochain épisode de Yellowjackets 💫 Ok, allons-y !

Avant toute chose, il faut aborder un détail esthétique très amusant dans cet épisode : la chanson thème ! C'est la chanson habituelle "No Return", mais dans cette séquence principale, elle est reprise par l'icône des années 90 Alanis Morissette, dont la chanson "Uninvited" est également présentée dans la première saison. C'est un changement léger mais perceptible, l'interprétation d'Alanis un peu plus douloureuse et obsédante que l'original tout en préservant ce sentiment de rage et d'agitation. Je l'aime comme une cascade unique! Le penchant d'Alanis pour les paroles et les sons viscéraux, en colère, émotionnels et percutants s'intègre très bien dans cet univers.

"Old Wounds" ressemble vraiment à un épisode de transition pour cette saison de Yellowjackets. À l'exception de deux gros personnages révélés à la fin de l'épisode, il ne se passe pas une tonne. Mais les personnages sont en mouvement, Taissa passant littéralement tout l'épisode à voyager vers un endroit spécifique, Misty voyageant avec Walter vers un nouvel endroit, Nat et Lottie dans les deux chronologies se déplaçant dans un nouvel espace l'un avec l'autre qui n'est ni confiance ni compréhension mais quelque chose d'un tournant et une ligne claire tracée entre eux, Shauna entrant dans une nouvelle relation avec Callie fondée sur une honnêteté radicale. Tout le monde rouvre les vieilles blessures titulaires et en crée de nouvelles dans le processus.

Commençons par Misty et Walter en fait, car je ne les ai abordés que brièvement dans les récapitulatifs précédents et j'ai une nouvelle théorie amusante que je veux aborder. Misty et Walter se rendent dans les Catskills à la poursuite du culte violet, ne connaissant pas encore le lien de Lottie avec celui-ci. Sur le chemin, Walter dit à Misty qu'elle peut mettre de la musique et sort un tas de cassettes contenant des showtunes. Misty, raisonnablement, conclut qu'il est un Fanboy des Yellowjackets, étant donné la nostalgie des bandes des années 90 et le fait que les showtunes sont les préférés de Misty. Mais Walter abat cela, disant qu'il connaît bien sûr les trucs des Yellowjackets mais qu'il ne s'en soucie pas non plus.

"C'était il y a 30 ans", dit Walter. "Vingt-cinq", intervient brusquement Misty, ce qui me fait rire, parce que pour quelqu'un qui fait un énorme numéro qu'elle est ennuyé qu'il soit un monstre des Yellowjackets, elle apprécie vraiment les projecteurs des Yellowjackets. Alors que pour d'autres personnages, ce temps a été formateur de manière traumatisante, je pense que pour Misty, il a été formateur de manière stimulante.

Walter, à qui je ne fais pas confiance pour des raisons que je vais exposer, dit qu'il se trouve qu'il aime les comédies musicales. SÛR, WALTER ! Misty prétend qu'elle ne se soucie pas beaucoup des comédies musicales aussi, ce que nous savons être un mensonge. Ils ont mis de la musique d'Evita, puis dans une très bonne transition, nous revenons dans le passé et voyons Misty et Crystal chanter Evita ensemble dans la cabine, au grand agacement apparent de tous les autres.

Mis à part les plaisanteries musicales, quelque chose que dit Walter se démarque dans cette scène automobile. Misty essaie toujours de joindre Taissa et Shauna, et toutes deux ignorent ses appels. Elle est également déterminée à sauver Nat du destin qui lui est arrivé. Walter prend tout cela en compte et dit: "C'est bien d'avoir un ami qui vous soutient sans relâche." Cela pourrait-il être un indice sur les propres motivations de Walter? Walter pourrait-il protéger un ami en essayant de se rapprocher de Misty ? Une explication évidente serait qu'il connaissait Adam Martin, d'où sa plongée en profondeur sur les théories d'Adam et sa remise en question du vote négatif de Misty. Mais cela ne signifierait-il pas également que Walter montre trop sa main en fouinant explicitement sur Adam?

Et si Walter connaissait Jessica Roberts ? Dans les commentaires du récapitulatif de la semaine dernière, quelqu'un a souligné que lors de la première de la saison, il y avait un fil sur les forums Citizen Detective qui disait: "The Parsippany Poisoner - que manquent les flics?" Cela ressemble raisonnablement à l'empoisonnement de Jessica Roberts par Misty. Nous apprenons dans cet épisode que Walter est indépendamment riche – un multimillionnaire en fait – en raison d'un règlement avec une entreprise de construction dont l'échafaudage défectueux a conduit à un accident entraînant une plaque de métal dans sa tête. La clientèle de Jessica Roberts était principalement composée de personnes fortunées essayant de dissimuler leurs propres dégâts ou d'exposer les dégâts de leurs ennemis. Même si Walter préfère apparemment faire ses propres détectives, il semble qu'il serait plus susceptible de connaître ou d'être ami avec quelqu'un comme Jessica Roberts plutôt qu'Adam, un artiste de mauvaise humeur, n'est-ce pas?

En tout cas, nous savons que Walter est après Misty pour quelque chose. Il s'est présenté comme le Moriarty à son dernier épisode de Sherlock, suggérant plutôt simplement qu'il a des intentions diaboliques. Ensuite, dans "Old Wounds", il y a un autre indice de sa dynamique prévue avec elle. Après un peu de chasse à l'oie sauvage essayant de retrouver le culte, Walter insiste pour qu'ils s'enregistrent dans une chambre d'hôtes pour la nuit et se réunissent le matin. Une séquence sur écran partagé montre Misty et Walter traversant leurs pièces séparées, plaçant la télécommande du téléviseur dans des sacs en plastique, inspectant les téléviseurs, les ampoules et les téléphones pour détecter toute preuve d'altération. Ils sont également paranoïaques, également alertes. En effet, la séquence semble être en grande partie destinée à montrer à quel point ces deux-là sont similaires.

Et c'est pourquoi une différence clé entre eux ressort clairement. C'est rapide, mais vers la fin du montage. Nous voyons ce qu'ils aiment chacun mettre sur leur téléphone avant de se coucher : Misty dort au son des oiseaux et Walter dort au son des chats. Elle est la proie; c'est le prédateur. Nous n'avons jamais vraiment vu Misty affronter un ennemi redoutable. Jessica Roberts pensait qu'elle pouvait déjouer Misty, mais elle ne prenait pas Misty au sérieux comme une menace, jouant sur de nombreuses hypothèses sur l'apparence et les déplacements de Misty dans le monde. Mais Yellowjackets indique clairement que de nombreuses personnes sont capables de violence et de destruction – des adolescentes aux femmes au foyer de Jersey. Walter se déplace à la même vitesse que Misty, tout son truc bizarre et ringard maladroit n'est pas nécessairement un acte mais pas non plus en contradiction avec ses fondements plus néfastes, tout comme Misty est vraiment ce petit monstre excentrique qui peut aussi tuer.

chaque fois que je vois un sosie à l'écran, mon premier réflexe est de souhaiter qu'ils s'embrassent - quelqu'un peut-il me dire s'il s'agit uniquement d'un "moi" ou si vous souffrez également de cette maladie ????????

En parlant de Jessica Roberts, qui me manque beaucoup pour la simple raison qu'elle était effrayante et sexy, une Taissa possédée fait irruption dans son appartement pour fouiller dans les fichiers qu'elle a collectés sur les Yellowjackets à la demande de Taissa la saison dernière. Elle sort un fichier que nous pouvons raisonnablement supposer être pour Van, la scène se déroulant de manière fracturée et cauchemardesque sans dialogue, Taissa divisée en deux, son soi somnambule clairement sous contrôle, renfrogné, se moquant presque de Taissa sans défense. Même si Sammy a appelé cette version de Taissa "The Bad One" la saison dernière et que nous savons exactement le genre de choses troublantes que le somnambulisme fait à Taissa (RIP Biscuit), j'ai évité d'appeler ces identités bifurquées Good Taissa et Bad Taissa, parce que je pense que cette émission traite rarement de dichotomies morales tranchées comme ça. Si jamais je ne sais plus quelle version de Taissa j'écris, c'est probablement intentionnel ! Parfois, les lignes sont également floues dans l'émission.

Un intermède : VENONS-NOUS D'OBTENIR LA CONFIRMATION QUE JESSICA ROBERTS ÉTAIT GAY ? Parce que dans cette séquence fracturée de Taissa, qui utilise un appareil de télévision statique un peu comme celui utilisé lorsque Ben revenait à Paul, elle regarde une photo sur le mur de Jessica Roberts avec une autre femme qui a la main enroulée autour de son visage et semble porter une alliance. Une autre photo moins nette les montre tous les deux avec un gars portant des vêtements d'hiver et souriant à la caméra. Jessica a toujours cinglé pour moi, mais aussi Rekha Sharma a joué le personnage comme chaud et mystérieux, et parfois cela s'enregistre automatiquement comme gay pour moi personnellement (j'appelle cela l'effet Kalinda Sharma : Sexy & Cryptic = GAY).

Taissa se réveille dans une voiture sans essence, après avoir apparemment conduit pendant un certain temps. Elle sort et continue de marcher, comme si elle était tirée vers quelque chose. Un chauffeur de camion la prend sur le bord de la route, dit qu'il a voté pour elle et saute pour clarifier quand Taissa prend un stylo sur le sol de son camion et qu'il s'avère être un stylo fantaisie à pointe et bande. Le moment semble, brièvement, inquiétant, mais Taissa le dissipe avec une blague.

Pendant ce temps, Teen Taissa se livre à des séances de somnambulisme contrôlées sous la supervision de Van. Tai a trouvé des arbres marqués du symbole dans son sommeil, et Van les a cartographiés sur les cartes de chasse approfondies de Nat. Elle pense qu'ils devraient parler à Lottie, mais Taissa est toujours sceptique. Il est indéniable que quelque chose d'étrange lui arrive, mais a-t-elle vraiment besoin des conseils et des rituels de Lottie ? Je pense qu'elle a raison de penser que cela pourrait aggraver les choses et la rendre plus incontrôlable pour elle.

Au pays du chaos suburbain, Shauna a convaincu Jeff qu'une entreprise de remorquage a simplement trouvé la fourgonnette sur le bord de la route et l'a rendue, choisissant de ne pas l'informer qu'elle a failli tirer sur un homme pour… s'amuser ? Shauna s'est éloignée de tout ça, parle d'aller chez Kohl's parce qu'ils ont une vente et peut-être qu'elle pourrait acheter à Jeff certaines de ces chaussettes résistantes aux odeurs qu'il aime tant. Vous savez, juste de jolies petites choses de femme. Jeff laisse tomber que les flics sont au courant de l'affaire, et pourquoi pas, parce que Shauna courait avec son jeune amant dans les lieux publics, c'est une petite ville, les gens parlent. Shauna lui répond qu'il courait dans toute la ville avec un masque de ski pour faire chanter les gens. Ce sont des situations légèrement différentes étant donné que Shauna pourrait être un suspect de meurtre, mais bien sûr Shauna, faisons une comparaison 1: 1 sur ces petites alliances avec le danger. De plus, alors que je ne le défends pas nécessairement, Jeff les a fait chanter pour se sortir d'une situation délicate. Shauna faisait en quelque sorte ce qu'elle voulait. Callie annonce, sans aucune place pour la question ou la réticence, qu'elle dormira à nouveau chez Ilana.

Nous savons, bien sûr, que Callie n'a pas dormi chez Ilana. Shauna devrait vraiment le savoir aussi. Mais hélas, Shauna remercie naïvement la mère d'Ilana, Michelle, de l'avoir laissée rester si longtemps lorsqu'ils se sont croisés dans le parking du Kohl. Michelle lui dit que Callie n'a pas dormi chez eux depuis des semaines. Cela envoie Shauna dans une équipe de recherche dans la chambre de Callie, où elle découvre un préservatif dans un tiroir, ce qui peut-être dans une autre famille dans une autre émission déclencherait un conflit, mais ce ne sont pas les types triviaux de drames de banlieue que la famille Sadecki traite, du moins pas ces derniers temps. Le véritable sujet de préoccupation est également caché dans ce tiroir: le fragment du permis de conduire brûlé d'Adam que Callie a arraché du gril à charbon après que Jeff et Shauna aient une fois de plus fait un travail pitoyable pour nettoyer leur gâchis.

"parfois, quand deux personnes s'aiment vraiment………..c'est bien de manger leur chair, surtout si elles sont mortes de causes totalement naturelles dans le désert"

Callie envoie un texto à Jay pour se rencontrer, sans savoir qu'il est flic, quand Shauna arrive sur elle dans la fourgonnette et lui demande de monter pour qu'ils puissent s'amuser. Ce « fun » consiste en ce que Shauna conduit Callie au milieu de nulle part, puis avoue le meurtre. Elle dit à Callie toute la vérité, même qu'Adam n'était pas vraiment le maître chanteur même si c'est la couverture qu'elle a utilisée avec Tai, Nat et Misty. La scène est une masterclass de comédie de Melanie Lynskey, dont les lectures de lignes à chaque tournant ici attisent la tension et font rire. « Ce n'est pas une mauvaise personne, d'accord ? Shauna dit à Callie à propos de Jeff. "C'est juste un mauvais criminel."

Callie est confuse quant à la raison pour laquelle son père pensait pouvoir faire chanter les Yellowjackets, incitant Shauna à dire ce qui suit :

"Parce qu'ils l'ont fait, ils" *pause* "nous avons fait des choses là-bas dont" *pause* "nous avons vraiment honte et" *pause* "désolé, je sais, peut-être qu'un jour je pourrai t'en parler mais pour l'instant, est-ce que ça peut suffire?"

J'insiste sur les pauses, parce que je suis frappé par l'intention et la prudence des mots de Shauna. Elle dit "ils" avant de s'adapter à "nous", ce qui pourrait simplement être enraciné dans une culpabilité générale ou un sentiment de vouloir se distancer de son passé ou pourrait signaler une déconnexion encore plus profonde. Shauna devient-elle dissociative dans le désert ? Son identité est-elle aussi bifurquée que celle de Taissa, mais de manière moins évidente ? C'est presque comme si elle devait se rappeler qu'elle était une participante.

Callie promet qu'elle ne parlera à personne de ce que Shauna vient de décharger sur elle, mais elle ne dit pas non plus clairement qu'elle parle de l'affaire à un étranger. Plus tard, chez les Sadecki, Jeff dit à Shauna qu'il essaie de surmonter l'affaire et de prendre la grande route, mais peut-être qu'il ne s'en est pas totalement remis, et pour cela, il est désolé. Ah Jeff ! J'aime la façon dont Jeff et Shauna sont plus concentrés sur l'affaire et ses conséquences que, vous savez, sur le meurtre. Leur chaos domestique est un mélange de conflits réguliers (affaire, mensonges, insatisfaction sexuelle, mauvaise communication) et de conflits lyriques (meurtre, dissimulation de meurtre, chantage, un passé sordide qui implique un meurtre rituel, une personne décédée en commun et le destin inconnu d'un bébé antérieur). Shauna dit qu'elle pense qu'ils vont bien, tous, toute la famille. Jeff est un peu confus par cela, alors Shauna clarifie : Elle a tout dit à Callie.

Jeff, naturellement, est comme uhhhhhh quoi? Il est horrifié que Shauna fasse de leur fille leur complice. C'est leur seul travail en tant que parents de la protéger. Juste au bon moment, Callie entre et avoue à son père qu'elle a menti sur le fait d'aller chez Ilana et qu'elle a bu dans un parc avec un ami (encore une fois, elle néglige de partager son secret d'un homme plus âgé à qui elle a renversé ses tripes). Elle propose d'aider avec le dîner et commence à couper des concombres. Ce serait une image pittoresque de la vie domestique de banlieue si ce n'était pour toute la merde en dessous. Voir Callie manier un couteau de cuisine a un impact différent lorsque nous connaissons l'aptitude de sa mère à maîtriser les couteaux. Qu'est-ce que Callie a hérité exactement de Shauna ?

Alors que Jeff pourrait voir la décision de Shauna de dire la vérité à Callie comme un mauvais jugement, je pense que Shauna sait exactement ce qu'elle fait. Dire Callie est une police d'assurance. Même si Jeff a en effet prouvé sa loyauté à maintes reprises et était très disposé à aller en prison pour elle sans poser de questions la saison dernière, il ne peut plus se retourner contre Shauna, car cela signifierait également mettre Callie en danger. Je pense que Shauna savoure l'idée qu'ils soient tous pris dans ce gâchis – son gâchis – ensemble, comme une grande famille criminelle heureuse. Après tout, nous avons vu les vraies couleurs de Shauna dans le dernier épisode. Criez aux commentateurs qui ont souligné qu'après que Shauna soit rentrée dans sa fourgonnette dans "Digestif", son estomac gargouille littéralement. Elle avait soif de tuer et elle part insatisfaite. Dire à Callie n'est pas un manque de jugement ou une décision impulsive, même si Shauna trébuche sur cette confession. Tout est très calculé. Jeff et Callie sont liés à elle, et elle détient tout le pouvoir.

Dans l'enceinte, Nat se cache dans les coins, essayant clairement de déjouer Lottie. Elle demande les clés de la voiture pour pouvoir se joindre à Lisa pour apporter du miel au marché fermier. Lottie ne pense pas que Nat la manipule ou n'en est pas menacée; elle remet facilement les clés. Dans la voiture, Nat interroge Lisa sur la nature du culte, mais Lisa reste imperturbable. Elle explique qu'ils portent tous du violet à cause de la philosophie de Charlotte selon laquelle tout le monde devrait être sur un pied d'égalité puisque certaines personnes dans l'enceinte viennent de beaucoup d'argent et beaucoup ne le font pas (cette explication, bien sûr, obscurcit le fait que Lottie porte entre-temps orange vif). Lisa insiste sur le fait qu'il n'y a pas de règles dans l'enceinte, mais quand ils s'arrêtent chez la mère de Lisa parce que Lisa veut rendre visite à son poisson de compagnie, elle demande à Nat de ne le dire à personne. "Oh, donc pas de règles mais tu ne peux pas voir ta famille ?" demande Nat. Lisa précise que Lottie décourage simplement le contact. Encore une fois, du point de vue de Nat, il est facile de voir ces explications comme le fourrage des manipulations de Lottie.

J'ai vu une interview de Juliette Lewis où elle dit qu'elle essaie de bouger comme un chat cette saison, et je peux le voir ! mais je maintiens aussi qu'elle bouge souvent son corps comme s'il n'y avait pas d'os dedans

Nous en apprenons un peu plus sur Lisa et ses antécédents grâce à sa visite avec sa mère, qui est clairement contre sa participation dans l'enceinte de Lottie et veut qu'elle rentre à la maison. Elle demande si elle a pris ses médicaments et Lisa dit qu'elle a reçu de l'aide pour se sevrer. Nous apprenons qu'elle est déprimée et qu'elle a tenté de se suicider dans le passé, et sa mère semble lui en vouloir comme preuve qu'elle n'est pas capable de s'occuper d'un poisson rouge. Nat s'en prend à sa mère, mais Lisa lui dit qu'elle aggrave la situation. Dans la voiture, Lisa s'excuse et Nat recrache son poisson rouge dans une tasse d'eau. "Voici votre putain de poisson", dit-elle, cimentant une nouvelle dynamique entre les deux qui n'est pas tout à fait de l'amitié, mais qui est également loin de vous poignarder au visage avec un forkship.

Ils vont dans un bar avec le poisson, et Nat dit merde ce que sa mère dit. Lisa dit qu'elle était là quand elle avait un pistolet sur la tempe. « Tu veux toujours te suicider ? elle demande. "Pas aujourd'hui," dit Nat, repoussant un shot de whisky. C'est un véritable moment de connexion entre les deux. Ils ne minimisent pas leur histoire commune de pensées et de tentatives suicidaires en parlant si clairement. En fait, ils se soutiennent et se soutiennent mutuellement d'une manière que la mère de Lisa échoue. Ils s'accrochent à leur agence. Nat n'est peut-être pas dans l'enceinte pour guérir intentionnellement, mais elle tire clairement quelque chose de cette relation avec Lisa si elle est capable de repousser l'alcool.

désolé d'être homosexuel, mais la façon dont Lottie enfile ce pull et retire sa tresse du décolleté ? sensuel

De retour au complexe, Adult Lottie a des visions. Dans le dernier épisode, on l'a vue voir la mort sanglante de ses abeilles. Vers la fin de "Old Wounds", nous la voyons feuilleter des cartes d'affirmation écrites par ses acolytes, puis tomber sur une carte Queen avec les yeux rayés. La saison dernière, un deck sans Queens dans la cabine a été référencé. Cette saison, nous savons que les filles utilisent un jeu de cartes pour déterminer les tâches. La reine sans yeux apparaît dans la séquence principale cette année, et maintenant elle hante Lottie. Elle ferme les yeux et la carte redevient une affirmation. Mais quand elle le retourne à un autre, la reine réapparaît. Est-ce une autre vieille blessure ? Le fait que la reine n'ait pas d'yeux relie-t-il d'une manière ou d'une autre Lottie et Taissa, qui, nous le savons, suit une "celle sans yeux" ?

Mais une information clé sur ces visions vient plus tôt dans l'épisode, lorsque Lottie rencontre un psychiatre. Seulement, ce n'est pas son psychiatre habituel, qui est en congé sabbatique. « Psychiatre par intérim » a immédiatement fait frissonner mes sens d'horreur. Je ne pense pas avoir confiance en cette femme, et je ne pense pas que Lottie en ait confiance non plus. Lottie veut augmenter ses médicaments, car elle veut empêcher ces visions, qu'elle n'a pas eues depuis des décennies, de se produire. Elle dit:

"La dernière fois que c'était, c'est devenu quelque chose de différent, cela ne peut plus se reproduire. Vous savez, j'ai travaillé très dur et j'ai construit quelque chose qui aide les gens. Cela m'aide. Je ne peux pas revenir en arrière."

Ici, nous avons l'impression que Lottie ne veut vraiment pas de ces visions. Non seulement cela, mais elle ne croit pas en eux. Lorsque le psychiatre - ENCORE, EN QUI JE NE FAIS PAS CONFIANCE - lui suggère de recadrer la façon dont elle pense à ces visions et d'essayer de déballer leur signification, Lottie est confuse par l'insinuation. "Rien", dit-elle lorsqu'on lui demande ce qu'ils pourraient signifier. "Parce qu'ils ne sont pas réels."

J'ai eu du mal cette saison à confronter Adult Lottie à son adolescence. Il est vrai qu'aucune des versions adolescentes et adultes de chaque personnage n'est parfaitement alignée, et en fait, elles sont toutes transformées au point où les superposer les unes sur les autres ne crée pas un doublement simple mais plutôt une image composite. Ce ne sont pas seulement des versions adultes de leur jeune moi; ils ont été changés, de toutes les manières habituelles que les gens changent à mesure qu'ils grandissent, mais aussi de manière extrême en raison de cette expérience traumatisante au cours des années de formation. Je suis moins intéressé par les endroits que l'adolescent et les adultes touchent, mais plutôt par où ils divergent, comme l'adolescente Shauna ayant peur du dernier épisode inconnu, mais l'adulte Shauna expliquant clairement qu'elle s'en sort dans l'incertitude. Pourtant, j'ai trébuché sur la façon de placer les deux Lotties en conversation. "Old Wounds" fournit cependant le plus d'indices sur son arc en établissant sa relation adulte avec ses capacités prophétiques.

Je soupçonne de plus en plus que l'une des visions de Lottie tourne terriblement mal. Elle a tendance à avoir des visions qui présagent la mort ou des expériences de mort imminente, et jusqu'à présent, nous l'avons surtout vue avoir raison sur ses instincts. L'attitude d'Adult Lottie à propos de ses visions contraste cependant avec Teen Lottie, et je ne peux pas non plus m'empêcher de penser au fait que Lottie ne parle pas pendant un certain temps après sa sortie du désert. Ici, cependant, je suis également flou sur les motivations d'Adult Lottie. En entendant Lisa parler à Nat, on dirait que Lottie détient beaucoup de pouvoir sur ses acolytes et leur donne une illusion de liberté. Elle peut aussi les aider à certains égards, mais cela a un coût, et elle conserve également le contrôle – ce n'est pas une relation d'égal à égal. Si c'était le cas, elle porterait aussi du violet. Teen Lottie, de la même manière, a une emprise sur certains adeptes – seulement à l'époque, elle ne le demandait pas toujours, elle suivait simplement le courant. La détermination d'Adult Lottie à aider les autres semble quelque peu fondée sur la culpabilité et pas simplement sur un trip de pouvoir, bien que je pense que ces choses vont de pair. Peu importe ce qui s'est passé auparavant, elle ne veut pas que cela se reproduise. Et pourtant, elle vit peut-être encore plus dans le passé que Misty. Les structures du complexe imitent la nature sauvage. Une grande signification est donnée aux rituels ; tout le monde doit s'habiller de la même façon; les contacts avec le monde extérieur sont limités. Lottie a trouvé un moyen de construire une version de la nature sauvage dans laquelle elle contrôle (et dont elle profite également).

Ce qui nous amène au conflit central dans "Old Wounds", qui ajoute également un peu de contexte à la relation entre Nat et Lottie en tant qu'adultes. De retour à la cabane, Teen Nat et Teen Lottie se retrouvent dans un match de survie en pleine nature qui, d'après mes lectures, est né non seulement de la fracture croissante entre Lottie Faithfuls et Lottie Skeptics dans la cabine, mais aussi de l'ennui. Comme, un match de chasse en tête-à-tête ? Cela semble amusant pour les adolescents des années 90 qui n'ont pas eu accès à l'électricité ou à un centre commercial depuis de nombreux mois. Et n'est-ce pas aussi ce qu'il y a de plus troublant dans la "pit girl" du pilote ? Cela ressemble à un jeu.

Après que Ben ait fait un commentaire sur les filles qui le mangeaient, Mari essaie de venir le chercher. Quand Nat l'arrête, Mari allume alors Nat et dit que c'est de sa faute s'ils ont tous faim. Elle pense que le refus de Nat de venir à la bénédiction de Lottie est la raison pour laquelle Nat n'a trouvé aucun gibier à chasser. Mari, Akilah et Van sont tous d'accord pour dire que Lottie doit remercier pour les oiseaux morts, que nous apprenons qu'ils ont effectivement mangés sans tomber malades. Mari va jusqu'à dire que Lottie a dit aux oiseaux de frapper le toit.

Nat propose le concours. Elle et Lottie sortiront et chasseront, et celui qui rapportera le plus de nourriture gagnera. Misty énonce les règles, disant qu'ils ne sont pas autorisés à obtenir de l'aide et qu'ils doivent être de retour avant le coucher du soleil. Mari insiste sur le fait que Lottie n'a pas besoin d'arme à feu, alors ça va à Nat. Ils se dirigent tous les deux vers le désert enneigé pour ce qui est sûrement une mauvaise idée.

Lottie, avec seulement un couteau, s'approche d'un arbre avec le symbole dessus. Elle touche le symbole. "Baise-moi", dit-elle, et c'est un rappel drôle mais aussi énervant qu'elle n'est qu'une enfant qui n'a vraiment aucune idée de ce qui se passe. Elle invente cette merde au fur et à mesure, et je ne pense pas que ce soit intentionnel. Je ne pense pas qu'elle simule quoi que ce soit exactement; Je ne pense pas qu'elle sache ce qu'elle fait plus que les autres. Elle a peut-être des visions, mais elle n'a aucun contrôle sur elles, aucun moyen de faire appel à ses instincts quand elle en a besoin, comme maintenant. Elle se coupe également la paume et laisse tomber son sang sur l'autel du tronc d'arbre. Nous voyons Adult Lottie répéter ce rituel à la fin de l'épisode, en disant: "Cela peut-il suffire? S'il vous plaît?" Alors peut-être que Adult Lottie accorde plus de crédit aux visions et au mysticisme que ne le suggère sa séance de thérapie. Elle pense toujours que quelque chose a besoin de sang. Mais elle a aussi évidemment peur de ce que signifie s'engager sur cette voie.

Revenons au concours. Nat trouve de véritables traces d'animaux. Ils appartiennent à l'orignal du dernier épisode, qui n'était pas une hallucination après tout. Mais l'orignal est mort, gelé sous la surface du lac solide comme le roc. Elle enfreint les règles du jeu pour rassembler d'autres personnes à la cabane dans le but de hisser et de retirer l'orignal. Ils essaient vraiment dur, mais ils échouent. Alors que l'orignal glisse dans les profondeurs du lac, Nat plonge également, Travis devant la retirer. C'est un moment dévastateur. Il y a tellement de poids sur les épaules de Nat en tant que chasseur du groupe.

Pendant que Nat poursuit sa chasse à l'orignal sauvage, la chasse de Lottie prend une tournure beaucoup plus étrange. Elle tombe sur l'avion de Laura Lee, soudain en un seul morceau. Leonard l'ours en peluche (RIP) est assis sur le siège avant et elle le salue. Ensuite, elle ouvre une trappe à l'arrière de l'avion et découvre un tunnel dans lequel elle s'abaisse, ressemblant étroitement au tunnel d'aspect industriel dans lequel nous l'avons déjà vue naviguer. Jusqu'à ce que, tout à coup, elle se retrouve dans un ascenseur.

Ses portes s'ouvrent sur un centre commercial des années 1990.

Les cheveux décolorés de Nat dans cette séquence fantastique ont du sens mais BON DIEU QUELQU'UN PEUT-IL ME DIRE COMMENT SES CHEVEUX SONT TOUJOURS BLANCHIS DANS LES BOIS

Semblant en partie souvenir et en partie hallucination induite par l'hypothermie, la scène du centre commercial montre Lottie rencontrant une table de restauration pleine de Yellowjackets, leurs visages soudainement maquillés, leurs haillons d'hiver remplacés par de vrais vêtements. Laura Lee est là, et elle a apporté à Lottie de la nourriture chinoise. Ils pensent qu'elle a l'air affamée, froide. Van dit qu'elle a vu un manteau à vendre chez Abercrombie, et Lottie marmonne quelque chose à propos de ne pas avoir de carte de crédit. "Quand est-ce que ça t'a arrêté ?" demande Nat. Si vous vous souvenez, Lottie a fait face à une tendance au vol à l'étalage lors de la première saison. Plus précisément, elle volait des vêtements à TJ Maxx, puis les rendait pour des dollars TJ Maxx. Ici, nous voyons des morceaux de la vie antérieure de Lottie s'infiltrer – pas seulement dans le sens des cheveux des années 90 des autres Yellowjackets et du décor du centre commercial, mais comment cette honte particulière apparaît dans le fantasme. C'était une fille riche qui a volé des vêtements dans sa vie d'avant l'accident; clairement, c'est quelqu'un qui a des problèmes de contrôle spécifiques.

Nous n'avons pas une tonne de contexte sur la façon dont Lottie fonctionnait dans le groupe de filles avant l'accident; elle n'était pas la reine des abeilles comme Jackie, mais elle semblait aussi populaire, à peine une paria. Au chalet, elle est un chef divin pour certains, une nuisance pour d'autres. Ici, dans la séquence du centre commercial, elle perd son pouvoir. Seule Laura Lee semble vraiment intéressée à l'aider; les autres semblent se moquer tranquillement d'elle. Tout cela pourrait simplement provenir de l'insécurité habituelle des adolescentes, d'autant plus que les antécédents de maladie mentale de Lottie la rendent probablement particulièrement sensible à quiconque la traite de folle. En effet, même les personnages qui la soutiennent, comme Van, semblent la juger dans cette séquence de centre commercial. Parfois, lorsque je me perds dans les mauvaises herbes en essayant d'analyser des moments comme celui-ci, je dois me rappeler que cela peut être aussi simple que les enjeux et les contextes normaux du niveau secondaire. Est-il possible que le désir de Lottie d'être aimée pour plus que son statut social de fille riche avant l'accident soit à l'origine de son envie de vouloir être considérée comme une guérisseuse, une prophétesse, quelqu'un qui peut guider les autres ?

Ce qui m'a constamment surpris dans les hiérarchies des Yellowjackets, c'est qu'elles ne sont jamais particulièrement fixes. Le seul vrai sens de l'ordre dans la cabine est celui qui est désordonné. Nat est le chasseur, Lottie est la prêtresse, Shauna est le détenteur du couteau, mais le pouvoir entre eux – ainsi que Tai et Misty – change avec le vent. Jackie était autrefois une reine des abeilles, mais maintenant elle a été consommée par chacun d'eux; il ne reste d'elle que des os déconnectés. C'est pourquoi il m'est difficile de concevoir une vraie personne derrière le costume de la reine Antler (et, en fait, certains ont émis l'hypothèse qu'elle n'était pas du tout une présence réelle). Lottie est un leader mystique visionnaire que certains – comme Mari et Akilah – vénèrent. Mais le fantasme du centre commercial la réduit également à une adolescente ordinaire, peu sûre d'elle et isolée.

Laura Lee sort Lottie de l'hallucination et la ramène à la réalité. Les autres filles finissent par aller la retrouver à l'endroit où se trouvait l'avion du chasseur, et elles la ramènent à la cabine, à peine consciente. Nat a eu son tour de se réchauffer dans la baignoire avec de l'eau chaude, et elle suggère qu'ils mettent aussi Lottie. Ensuite, les deux ont un moment de calme ensemble. Nat se reproche d'avoir suggéré le concours. "Bon jeu, putain de perdant", dit Lottie, surprenant Nat. "Vous avez fini avec zéro, comme moi", dit-elle, avant d'ajouter "bon jeu". J'aime toujours quand ces flashs de leurs vies antérieures en tant que filles de football impitoyables apparaissent. Même si cela n'est pas explicitement mentionné fréquemment, je pense souvent à leurs antécédents d'athlète au lycée. Les sports d'équipe universitaires - et le football en particulier - encouragent la brutalité, la compétition, les jeux d'esprit. Il est impossible de séparer ce contexte de leurs comportements dans les bois et du cube Rubik d'une lutte de pouvoir dans laquelle ils sont constamment enfermés.

En parlant de séquences fantastiques, Ben cherche toujours du réconfort dans ses visites mentales avec Paul. En réalité, il essaie de lire une copie de The Magus, un roman sur un instituteur sur une île grecque qui s'ennuie et se sent seul au point d'envisager le suicide et est finalement soumis à une série de jeux psychologiques. UN DE CE SON FAMILIER ? Ben, peut-être que tu devrais foutre ce livre en l'air.

Il le fait, heureusement, mais ensuite il se glisse dans cet espace fantastique avec Paul, et il n'est pas clair si ce que nous regardons est un souvenir ou quelque chose que Ben a construit dans sa chronologie alternative imaginaire où il n'est jamais monté dans l'avion. Ça n'a pas vraiment d'importance. Même si c'est un souvenir, c'est un fantasme. Dans celui-ci, Ben trouve une boîte contenant des souvenirs des anciens petits amis de Paul et devient peu sûr. Il n'a pas de boîte comme ça; il a juste des crampons de football et des trophées. "C'est mon passé, et toi, Ben, tu es mon avenir", dit Paul. C'est, bien sûr, dévastateur, car pour le moment, Ben ne semble pas vraiment imaginer un avenir pour lui-même et n'a à la place que son passé et une chronologie alternative réinventée d'une vie à laquelle s'accrocher. J'aime beaucoup la conversation dans les commentaires de la semaine dernière sur le fait qu'en 1996, la peur et la stigmatisation du VIH seraient sans aucun doute des forces dans la vie de Paul, le rendant peut-être incapable de se voir un véritable avenir en tant qu'homme ouvertement gay avant même que la nature sauvage ne soit un facteur. Alors que l'épisode ressemble en grande partie à du remplissage et à de la mise en place, les séquences fantastiques respectives de Ben et Teen Lottie sont des moments remarquables qui rompent avec l'action simple de l'épisode et offrent quelque chose de plus charnu, bien que bref. Entrer dans la tête de n'importe quel personnage offre une expérience vertigineuse et éblouissante dans cette émission.

Teen Tai espère apaiser Van en l'aidant à chercher où elle pense que le dernier arbre avec un symbole devrait être. Juste au moment où ils sont sur le point d'abandonner, ils voient une silhouette défiler. Ils le poursuivent, et c'est Javi, qu'ils ramènent à la cabane mais qui refuse de parler tout de suite. "Lottie savait qu'il était vivant, mais Taissa savait où il se trouvait", dit Van, espérant qu'elle pourra enfin prouver à Tai et également révéler aux autres que Taissa est en quelque sorte liée à la nature sauvage. Encore une fois, cela établit un lien entre Tai et Lottie, me ramenant à cette carte Queen sans yeux que Lottie voit et à la figure sans yeux que Tai suit.

Où était Javi tout ce temps ? Sa survie semble impossible, et pourtant il y a aussi des indices qu'il s'est caché sous leur nez tout ce temps. La merde dans le dernier épisode du seau à pisse. Manque de viande dans cet épisode. Si Javi est là depuis le début, comment et pourquoi ? Shauna lui a dit de courir; si elle l'aidait secrètement à se cacher quelque part, elle ne serait pas si contrariée par la viande manquante. Le « sentiment » de Lottie qu'il était en vie cette fois-ci aurait-il pu être une connaissance plus concrète ? Ou Javi survivait-il d'une manière ou d'une autre sans aide directe, et encore une fois, COMMENT ?

Je ne peux pas l'expliquer, mais la façon dont Lauren Ambrose sirote ce café est gay - C'est ce que j'appelle agir ™

Adult Tai arrive enfin à destination à la fin de l'épisode : un magasin de location de vidéos appelé WHILE YOU WERE STREAMING, dirigé par le superfan résident While You Were Sleeping Van. Il y a eu une tonne de préparation à leurs retrouvailles, et pour l'instant tout ce que nous obtenons est cette allumeuse rapide, un moment de reconnaissance et entre eux deux. Les Yellowjackets adultes ont passé une grande partie de cette saison séparés, et maintenant certains reviennent les uns aux autres, Misty se rapprochant progressivement de Nat et Lottie, Taissa et Van se sont réunis après ce qui semble être une très longue période d'après la réaction de Van.

À l'exception de Javi et Van qui apparaissent tous les deux à la fin de l'épisode, c'est relativement calme, les pièces se déplaçant sur le plateau. Plusieurs fils se rapprochent de toucher, et la semaine prochaine marque la mi-saison, donc ça se sent bien. D'ici là, j'écouterai la reprise d'Alanis de la chanson thème en boucle.

Dernier buzz :

Kayla Kumari Upadhyaya est la rédactrice en chef d'Autostraddle et une écrivaine lesbienne d'essais, de nouvelles et de critiques de la culture pop vivant à Orlando. Elle est rédactrice en chef adjointe de TriQuarterly, et ses nouvelles paraissent ou sont à paraître dans McSweeney's Quarterly Concern, Joyland, Catapult, The Offing, et plus encore. Certains de ses écrits sur la culture pop peuvent être trouvés à The AV Club, Vulture, The Cut et autres. Vous pouvez la suivre sur Twitter ou Instagram et en savoir plus sur son travail sur son site Web.

Kayla a écrit 569 articles pour nous.